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2026.02.27
“魔性の女”カルメンをめぐる愛と運命（特別寄稿）
舞台は、情熱の国・スペイン。夭折の天才、ビゼーによる傑作「カルメン」は、古今のオペラの中で最も上演回数の多い人気作のひとつです。オペラの入門作品としてもぴったりで、“前奏曲”、“ハバネラ”、“花の歌”、“闘牛士の歌”など、全編にわたって、誰もが心躍る名旋律が花束のように連なります。
ここでは、そんな魅力を深掘りするために、音楽評論家の岡田暁生さんに“登場人物たちの心情”のゆくえを紐解いていただきます！
岡田暁生（音楽評論家）
カルメンはロマ(※)の女である。そしてヨーロッパにおけるロマ差別がいかにすさまじかったか、ユダヤ人以上に社会から排除される存在であったかを生々しく体感しない限り、このドラマの壮絶さを理解することは出来ない。カルメンは単なる魅力的な気まぐれ女ではないのだ。
ドラマのキーワードは「市民社会の内と外」である。明日が保証されている安定した市民社会の「外」にカルメンはいる。彼女は危ない橋をわたらないと生きていけない。エスカミーリョももちろんカルメンの同族。闘牛士に明日の保証はない。それに対していかにも実直そうなミカエラは社会の「内」の住人。この社会の外と内をそれぞれ象徴する二人の女の間を、ホセは揺れ動く。彼はカルメンに誘われるまま「外」に迷い出たものの、「内」にも未練を残し、結局カルメンに捨てられ、どこにも居場所がなくなり破滅する。
(※)ロマ：インド北部に起源をもつといわれる少数民族。スペインおよび東欧に多く居住するが、かつては差別ゆえに移動生活を強いられることも多かった。社会的制約のゆえに芸能を生業とする者も多く、フラメンコやハンガリーのジプシー音楽の中核を担った。
もともと社会の「内」の人間であるホセは、「明日も続く愛」を信じきっている。アリア「お前がくれたこの花は」の胸を打つ純粋さは、彼の信じる「明日ある愛」の切ない表現だ。しかしながら明日の保証などないカルメンやエスカミーリョにとって、「明日ある愛」など市民社会の偽善にしか見えまい。カルメンはロマ＝流浪の民である。行く先々で胡散臭い目で見られ、警察にしょっぴかれ、あるいは追い立てられるかもしれない存在だ。どうやってずっと続く愛など信じろというのか。今日を生き延びるためならなんでも彼女はする。牢屋から逃げるためにホセを誘惑するのもそのためだ。しかし市民社会の内側の住人であるホセは、彼女の誘惑を「ずっと続く愛」という市民社会のロジックで見てしまう。真に受ける。そこからカルメンの悲劇は始まる。
ホセに本当に「社会の外」に出る覚悟があるか、明日を捨てる用意があるのか、カルメンは試す。そしてホセは「外」に出る決意をする。山賊の仲間になる。だが結局彼はミカエラの説得に応じて――危篤の母を見舞うためとはいえ――社会の内側に舞い戻ろうとしてしまう。カルメンがホセに嫌悪を催すのは、彼がエスカミーリョとの決闘に負けたからという以上に、この優柔不断の故だ。カルメンはただの浮気女ではない。ロジックは一貫している。明日は信じない。だがホセにはそれがわからない。
カルメンに捨てられ、社会の外にも内にも居場所をなくし、「ストーカー」と化すホセ。復縁を拒絶して殺されるカルメン。このフィナーレをどう解釈するか？いくつかの可能性がある。ひとつは「愛死＝心中」としての解釈。社会で差別され続けるロマの女は、本当はホセを愛していて、社会の内側にいるホセとは死んで初めて一緒になれると考えるのだ。カルメンとホセは死んでようやく思いを成就するのである。
だがもっとドライなリアリズムも成り立つ。「殺したければ殺しなさいよ！」と挑発することで、カルメンは自分の命を賭けてホセの愛を試したという考え方だ。あるいは復縁などという「明日」をまだ信じているホセの甘さを、明日なき女カルメンは嘲笑し、ドラマは終わるという解釈も可能だろう。カルメンにはもはやホセへの嫌悪しか残っていない…。
プリュダンシルイ・ルレによる《カルメン》初演時（1875年、パリ）のポスター
他にもまだまだ解釈の可能性があるだろう。ただビゼー自身が「カルメン」を「社会の内と外の葛藤のドラマ」として意識していたことは、音楽から明らかである。つまりロマの生業ともいえるフラメンコを連想させる民俗音楽的な要素（西洋音楽の「外」の要素）は、カルメンとエスカミーリョと山賊のみに用いられ、ミカエラとホセには皆無なのだ。ホセとカルメンが結ばれるはずもない二人だったことを、ビゼーは音楽様式の違いによって表現しているのである。
■岡田暁生（おかだ・あけお）
1960年京都生まれ。京都大学人文科学研究所教授。専門は近代西洋音楽史。著書『音楽の危機〈第九〉が歌えなくなった日』（中公新書、2020年、第20回小林秀雄賞受賞）、『リヒャルト・シュトラウス 人と作品』（音楽之友社、2014年）、『音楽の聴き方』（中公新書、2009年、吉田秀和賞）、『ピアニストになりたい！』（春秋社、2008年、芸術選奨文部科学大臣新人賞）、『オペラの運命』（中公新書、2001年、サントリー学芸賞）、など。
